小说男主角女主角是周龄,叶小,苏柔
匿名书友
#无限流的节奏
无限流是一种靠频繁切换故事背景来控制叙事节奏的网文类型。这种类型可以很好地缩短作者在排篇布局上的短板，放大作者对故事发展的灵感。从这点上来说，无限流最本质的吸引力是新鲜感。不断切换的副本背景，加上作者源源不断的脑洞，构成了新鲜感的来源。然而尺有所短寸有所长，无限流同时却相当不适合写需要铺陈的长篇。
首先要吐槽一下这个书名，非常不无限流，看起来很像早期装逼打脸的都市异能。接下来认真谈一谈，很明显，小呆昭作者是一个灵感型加半创意见长的放飞派，而非以前期设定和情节编排为主的设计派。
灵感型在于他总是在一些很小的地方写出一些神来之笔，尤其在塑造人物和氛围方面。令人印象深刻的有两个副本：一个是苏芬战争；一个是赛博朋克（泄密者副本，并非新上海副本）。苏芬战争迷人之处在于，完全不用语言，甚至很少用描写，刻画了一个令所有读者都念念不忘的西蒙，单单是这种塑造人物的能力已经值得花二十章的时间体验。赛博朋克副本不仅在女性人物塑造上同样优秀，同时也写出了环境压抑的氛围：雨夜的单人出租屋、咖啡、曲奇、猫还有街上的霓虹灯以及到处都是的摄像头——瞬间赛博朋克的氛围就有了。也很值得一提的是在同一个副本的最后，那个化学老师的选择也令人唏嘘，足以见得小呆昭就是很天然地很本能地懂得怎么让读者的心不经意地被触动。
而半个创意型指的是本文的副本基本全是原创的。但是由于并非所有的原创副本都有意思，因此只能算半个。如果拿《惊悚乐园》的单人副本算是无限流创意的天花板的话，那么本文的副本大多只有前者带来的新鲜感的一半甚至还不到。但是好处是，每个副本都有属于它们自己的气质，比如很明显的乐高世界。既然本书的副本背景设计有趣，又有独特的气质，为什么最终效果显得没意思呢？个人认为主要是作者喜欢用超长篇的大纲写一个中篇的故事，这样容易把故事写得很松散，不紧凑。所谓紧凑就是指把故事的出场人物都团结在一个大故事周围，网文在这点上做到极致的应该就是《诡秘之主》的第一卷，而刚好乌贼和小呆昭完全不一样，是一个靠扎实的编排见长的设计派。
说完了上面的两点，应该很明显地可以发现，小呆昭其实相当适合写传统的快节奏无限流。这可以放大它的灵感，隐藏他无力构思一个严密的中篇故事的短板。这样的话，即使一个副本的节奏和背景不有趣，也可以用相对短的篇幅过渡，用高频率的切换副本来触发自己的灵感，多次试错总能碰到对的节奏。但很可惜，他选择了挑战自己，不管是出于没有认识到自己的定位，还是出于怕浪费优秀的背景设定，总之最后的呈现效果不好。
为什么效果不好，很大原因是因为篇幅限制。每种篇幅读者都有不同的阅读期望。对于十万字以下的副本，读者期望的可能是结尾的反转，可能是优秀的设定，可能是新奇的脑洞。对于一本百万字的网文，读者希望看到层次分明的升级，是丰富的细节，曲折的情节。那对于这两者之间的故事读者希望看到的是什么呢？又为什么一直没什么人写呢？这倒不是因为这种故事不好看，不是因为读者的口味不同，不是麻辣火锅和潮汕牛肉火锅的区别，而是因为中篇太难写了。它同时需要十万字的转折、设定和脑洞，也需要百万字中完整的起承转合。设定的新鲜感在十万字的时候已经逐渐消退，这时候就需要强烈的戏剧冲突来吸引读者，而几十万字的量级在网文中又不能像百万字的小说一样把不同阶段分成几个完整的故事来写。因此在十万字副本和百万字长篇之间的难度就在于，怎么将几十万字量级写成一个完整的，设计紧密的故事。在这个方面，又不得不提《诡秘之主》第一卷，确实是这个字数写作的典范。即使把第一卷单拎出来，也是一个起承转合完美严丝合缝的完整中篇小说。而本书的作者犯的错误恰好就在于，用百万字的大纲，写了一部三十万字的中篇。
黑帆篇和刺客篇都是很好的例子，由于黑帆篇开头写得就不太好，因此我跳过了，这里拿开头写得相当有吸引力的刺客篇当做例子。刺客篇的结构很明显分为四个部分，第一部分角斗士篇，第二部分街头帮派篇，第三部分帝国顾问篇，第四部分收尾大揭秘篇。角斗士篇写得其实相当不错，整个古罗马的氛围和竞技场的战斗写得都相当好。但是，本质上角斗士篇和后面三个部分几乎完全没有主线上的联系，像极了百万字小说中的新手剧情。这这个小节中，不管是前期着墨很多的日耳曼人、古董商人还是竞技场老板，刻画得很出色，但是这些人物在后面三个小节中就完全消失了。如果这是一部古罗马背景的历史文，当然可以这么写，每个阶段有每个阶段的主要配角。人物有铺陈，有高潮，有结局。但是当这只是一个副本时，无用的人物就有点过多了。人物像海浪一样出场，还没在读者心里留下深刻的印象，又像浪花一样湮灭。因此这种人物的不断出场，却无法在整个副本中串联起来，造成了一部分的松散感。另一部分的松散感源于谜题铺陈的时间太短。在刺客篇中，最终谜题是两个组织和一个反派。在一个百万字的小说中，当然这个最终谜题的数量是没问题的，因为有很长的篇幅可以用于埋下一个个伏笔，然后在最后一下揭露，这就形成了强烈的剧作高潮，但是很重要一点需要认识到：没有铺陈就没有高潮。但是一个一百多章的副本如何撑得起这么大体量的最终谜题呢？充其量铺陈一个皇帝的孪生兄弟的最终反派已经够多了，否则揭露谜题的时候没有力度。尤其是猎犬组织的头目，整个故事的出场人物活到最后的就只剩禁卫军首领了，这就相当于对读者明牌了。因此把这个当成最后揭露的谜题就很不合适。这两个问题归结起来其实就是，这种写法让读者看到的只是几个劣化并简化的短篇故事，而不是一个完整且布局精巧的中篇。
总而言之，我还是挺喜欢这本书的，希望作者好好想想自己的优劣势是什么。好好发挥自己善于刻画人物的优势，踏踏实实地写一本传统无限流造福读者，可千万不要再做拿着超长篇的大纲当中篇副来写的事情了。少了细节的支撑和伏笔的铺陈，最终的高潮就会缺乏力度。如果非觉得自己的世界观设定很优秀，不舍得用短篇浪费了，可以仔细分析《诡秘之主》第一卷关于人物和剧情的安排。最后，建议大家看到切尔诺贝利副本结束就可以了，后面主线剧情节奏崩得比较严重，设定也逐渐圆不上了，祝大家看书愉快。
评论区精选@忘矣：这个作者致力于氛围感，氛围感与时代背景是无法分开的，因此他无法取舍在他理解中这个时代不可或缺的东西：比如罗马篇里，他想展现奴隶制角斗士制度，也想展现上层寡头和家族的阴谋、毒药、刺杀；比如黑帆篇里，他想写加勒比海盗式的船上勾心斗角，也想写海盗制度如何在大航海时代存活并与奴隶、商贸等紧密相连；作者读了很多东西，他只是知道他被什么吸引，就去写，但是他没有弄清楚他要写什么。需要编排和文笔来解决的问题被这个作者用篇幅来解决，最后只能是稀松一片。
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#无限流的节奏
无限流是一种靠频繁切换故事背景来控制叙事节奏的网文类型。这种类型可以很好地缩短作者在排篇布局上的短板，放大作者对故事发展的灵感。从这点上来说，无限流最本质的吸引力是新鲜感。不断切换的副本背景，加上作者源源不断的脑洞，构成了新鲜感的来源。然而尺有所短寸有所长，无限流同时却相当不适合写需要铺陈的长篇。
首先要吐槽一下这个书名，非常不无限流，看起来很像早期装逼打脸的都市异能。接下来认真谈一谈，很明显，小呆昭作者是一个灵感型加半创意见长的放飞派，而非以前期设定和情节编排为主的设计派。
灵感型在于他总是在一些很小的地方写出一些神来之笔，尤其在塑造人物和氛围方面。令人印象深刻的有两个副本：一个是苏芬战争；一个是赛博朋克（泄密者副本，并非新上海副本）。苏芬战争迷人之处在于，完全不用语言，甚至很少用描写，刻画了一个令所有读者都念念不忘的西蒙，单单是这种塑造人物的能力已经值得花二十章的时间体验。赛博朋克副本不仅在女性人物塑造上同样优秀，同时也写出了环境压抑的氛围：雨夜的单人出租屋、咖啡、曲奇、猫还有街上的霓虹灯以及到处都是的摄像头——瞬间赛博朋克的氛围就有了。也很值得一提的是在同一个副本的最后，那个化学老师的选择也令人唏嘘，足以见得小呆昭就是很天然地很本能地懂得怎么让读者的心不经意地被触动。
而半个创意型指的是本文的副本基本全是原创的。但是由于并非所有的原创副本都有意思，因此只能算半个。如果拿《惊悚乐园》的单人副本算是无限流创意的天花板的话，那么本文的副本大多只有前者带来的新鲜感的一半甚至还不到。但是好处是，每个副本都有属于它们自己的气质，比如很明显的乐高世界。既然本书的副本背景设计有趣，又有独特的气质，为什么最终效果显得没意思呢？个人认为主要是作者喜欢用超长篇的大纲写一个中篇的故事，这样容易把故事写得很松散，不紧凑。所谓紧凑就是指把故事的出场人物都团结在一个大故事周围，网文在这点上做到极致的应该就是《诡秘之主》的第一卷，而刚好乌贼和小呆昭完全不一样，是一个靠扎实的编排见长的设计派。
说完了上面的两点，应该很明显地可以发现，小呆昭其实相当适合写传统的快节奏无限流。这可以放大它的灵感，隐藏他无力构思一个严密的中篇故事的短板。这样的话，即使一个副本的节奏和背景不有趣，也可以用相对短的篇幅过渡，用高频率的切换副本来触发自己的灵感，多次试错总能碰到对的节奏。但很可惜，他选择了挑战自己，不管是出于没有认识到自己的定位，还是出于怕浪费优秀的背景设定，总之最后的呈现效果不好。
为什么效果不好，很大原因是因为篇幅限制。每种篇幅读者都有不同的阅读期望。对于十万字以下的副本，读者期望的可能是结尾的反转，可能是优秀的设定，可能是新奇的脑洞。对于一本百万字的网文，读者希望看到层次分明的升级，是丰富的细节，曲折的情节。那对于这两者之间的故事读者希望看到的是什么呢？又为什么一直没什么人写呢？这倒不是因为这种故事不好看，不是因为读者的口味不同，不是麻辣火锅和潮汕牛肉火锅的区别，而是因为中篇太难写了。它同时需要十万字的转折、设定和脑洞，也需要百万字中完整的起承转合。设定的新鲜感在十万字的时候已经逐渐消退，这时候就需要强烈的戏剧冲突来吸引读者，而几十万字的量级在网文中又不能像百万字的小说一样把不同阶段分成几个完整的故事来写。因此在十万字副本和百万字长篇之间的难度就在于，怎么将几十万字量级写成一个完整的，设计紧密的故事。在这个方面，又不得不提《诡秘之主》第一卷，确实是这个字数写作的典范。即使把第一卷单拎出来，也是一个起承转合完美严丝合缝的完整中篇小说。而本书的作者犯的错误恰好就在于，用百万字的大纲，写了一部三十万字的中篇。
黑帆篇和刺客篇都是很好的例子，由于黑帆篇开头写得就不太好，因此我跳过了，这里拿开头写得相当有吸引力的刺客篇当做例子。刺客篇的结构很明显分为四个部分，第一部分角斗士篇，第二部分街头帮派篇，第三部分帝国顾问篇，第四部分收尾大揭秘篇。角斗士篇写得其实相当不错，整个古罗马的氛围和竞技场的战斗写得都相当好。但是，本质上角斗士篇和后面三个部分几乎完全没有主线上的联系，像极了百万字小说中的新手剧情。这这个小节中，不管是前期着墨很多的日耳曼人、古董商人还是竞技场老板，刻画得很出色，但是这些人物在后面三个小节中就完全消失了。如果这是一部古罗马背景的历史文，当然可以这么写，每个阶段有每个阶段的主要配角。人物有铺陈，有高潮，有结局。但是当这只是一个副本时，无用的人物就有点过多了。人物像海浪一样出场，还没在读者心里留下深刻的印象，又像浪花一样湮灭。因此这种人物的不断出场，却无法在整个副本中串联起来，造成了一部分的松散感。另一部分的松散感源于谜题铺陈的时间太短。在刺客篇中，最终谜题是两个组织和一个反派。在一个百万字的小说中，当然这个最终谜题的数量是没问题的，因为有很长的篇幅可以用于埋下一个个伏笔，然后在最后一下揭露，这就形成了强烈的剧作高潮，但是很重要一点需要认识到：没有铺陈就没有高潮。但是一个一百多章的副本如何撑得起这么大体量的最终谜题呢？充其量铺陈一个皇帝的孪生兄弟的最终反派已经够多了，否则揭露谜题的时候没有力度。尤其是猎犬组织的头目，整个故事的出场人物活到最后的就只剩禁卫军首领了，这就相当于对读者明牌了。因此把这个当成最后揭露的谜题就很不合适。这两个问题归结起来其实就是，这种写法让读者看到的只是几个劣化并简化的短篇故事，而不是一个完整且布局精巧的中篇。
总而言之，我还是挺喜欢这本书的，希望作者好好想想自己的优劣势是什么。好好发挥自己善于刻画人物的优势，踏踏实实地写一本传统无限流造福读者，可千万不要再做拿着超长篇的大纲当中篇副来写的事情了。少了细节的支撑和伏笔的铺陈，最终的高潮就会缺乏力度。如果非觉得自己的世界观设定很优秀，不舍得用短篇浪费了，可以仔细分析《诡秘之主》第一卷关于人物和剧情的安排。最后，建议大家看到切尔诺贝利副本结束就可以了，后面主线剧情节奏崩得比较严重，设定也逐渐圆不上了，祝大家看书愉快。
评论区精选@忘矣：这个作者致力于氛围感，氛围感与时代背景是无法分开的，因此他无法取舍在他理解中这个时代不可或缺的东西：比如罗马篇里，他想展现奴隶制角斗士制度，也想展现上层寡头和家族的阴谋、毒药、刺杀；比如黑帆篇里，他想写加勒比海盗式的船上勾心斗角，也想写海盗制度如何在大航海时代存活并与奴隶、商贸等紧密相连；作者读了很多东西，他只是知道他被什么吸引，就去写，但是他没有弄清楚他要写什么。需要编排和文笔来解决的问题被这个作者用篇幅来解决，最后只能是稀松一片。
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